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由于美術(shù)作品著作權(quán)與美術(shù)作品原件所有權(quán)內(nèi)容有別，所以兩者可以并存。在推崇人格價(jià)值觀的作者權(quán)法系，美術(shù)作品著作權(quán)的原始主體原則上為作者。《法國知識(shí)產(chǎn)權(quán)法典?著作權(quán)卷》第L。111-1條第1款規(guī)定：“智力作品的作者，僅僅基于其創(chuàng)作的事實(shí)，就該作品享有獨(dú)占的及可對(duì)抗一切他人的無形財(cái)產(chǎn)權(quán)。而根據(jù)我國《著作權(quán)法》，美術(shù)作品著作權(quán)的原始取得分為三種情形：作者依其創(chuàng)作的事實(shí)行為對(duì)美術(shù)作品享有著作權(quán)，此為著作權(quán)歸屬的一般原則;作者接受委托創(chuàng)作美術(shù)作品，該委托作品著作權(quán)的歸屬從約定，無約定時(shí)，著作權(quán)歸作者享有;作者依職務(wù)創(chuàng)作美術(shù)作品，著作權(quán)由作者享有，但法人或者其他組織有權(quán)在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用，作品完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。至于美術(shù)作品著作權(quán)的繼受取得，則因?yàn)橹鳈?quán)具有精神權(quán)利和財(cái)產(chǎn)權(quán)利雙重內(nèi)容，且著作財(cái)產(chǎn)權(quán)擁有多項(xiàng)權(quán)能，加之著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的地域性，而往往是不完全的或有限制的，所以，在繼受取得的情況下，著作權(quán)的歸依仍然是作者。當(dāng)然，發(fā)生繼承的情形不在此列。

美術(shù)作品原件所有權(quán)的原始取得一般基于生產(chǎn)。作者在完成美術(shù)作品創(chuàng)作的同時(shí)即完成了美術(shù)作品原件的生產(chǎn)，通常情況下，作者此時(shí)既是美術(shù)作品的著作權(quán)人又是美術(shù)作品原件的所有人。但是，由于美術(shù)品市場(chǎng)的存在，美術(shù)作品著作權(quán)人往往與美術(shù)作品原件所有人發(fā)生離化，這種離化可以是原始離化也可以是后來離化。原始離化主要因定作美術(shù)作品原件而起，由于定作美術(shù)作品原件，定作人與作者之間便發(fā)生了承攬合同關(guān)系，依據(jù)承攬合同的法律特征，該合同的標(biāo)的即承攬人的工作成果的所有權(quán)歸定作人。

美術(shù)作品著作權(quán)人與美術(shù)作品原件所有人的后來離化則主要緣于美術(shù)作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)讓。當(dāng)美術(shù)作品著作權(quán)與美術(shù)作品原件所有權(quán)歸于同一主體時(shí)，兩項(xiàng)權(quán)利之間的沖突因未外化而無須尋求法律規(guī)制。而一旦美術(shù)作品著作權(quán)人與美術(shù)作品原件所有人發(fā)生離化，兩者之間的矛盾便呈現(xiàn)出來。一方面，美術(shù)作品著作權(quán)與美術(shù)作品原件所有權(quán)均為絕對(duì)權(quán)、對(duì)世權(quán)，另一方面，美術(shù)作品與美術(shù)作品原件無法分離，因此，兩項(xiàng)權(quán)利的分別行使定會(huì)相互遏制。這種不和諧必須依賴-良法疏浚。不言而喻，在著作權(quán)領(lǐng)域，不可回避的問題是作者就美術(shù)作品原件所享有的利益或者美術(shù)作品著作權(quán)對(duì)美術(shù)作品原件物權(quán)的限制。