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人也難以主張權利。為此，可以預見，著作權人今后將會不得不將權利委托給著作權集體管理機構來處理。那么，通過集體的力量來索取作品的使用費，當然就具有十分強大的社會影響力，其成功的可能性也大大提高，著作權人的財產權益比較容易滿足。不過，對著作權人而言，將權利委托后，他只剩下索取報酬的權利，對侵權人提起訴訟的可能性，幾乎很少存在。三是作品的電子交易將會廣泛運用。在網絡時代，著作權的交易依然屬于契約的范疇，在這一市場中，發(fā)達的電子交易將會得到廣泛的應用。著作權人可以事先將其利用著作物的條件預先告知用戶，由用戶確定是否與著作權人簽約。

可見，這與以往的著作權人等用戶來申請再決定允許其使用的機制截然不同。所以，著作權人可以事先在因特網上登載著作權的利用條件，等待用戶與其聯(lián)系，所以這種方式極有利于解決作品的大量利用問題，而且可以大大提高作品的利用效率。因此，網絡時代所采取的電子交易模式，將會使作品的利用日益廣泛化、便利化。

當然，還有些學者認為，在網絡時代，著作權的形式和內容將難以界定，因而傳統(tǒng)著作權理論中奉為圭臬的只保護作品的形式(或表達)，不延及內容(或思想等)的準則，在數字化技術的沖擊下難以為繼。[45]這是因為，新型信息作品的形式與內容往往融為一體，難以界定，比如在其他作品中稱為形式范疇的作品的結構、順序和組織在計算機程序作品中則是內容的有機組成部分，應同樣受版權保護;其次，電腦信息空間的數據不具備傳統(tǒng)作品所要求的特定形式，如天氣信息經傳輸后，位于接收端的用戶可以根據自己的偏好，隨意將它轉換為文字報告或者地圖甚至卡通形象，因而不好認定作品所達到的獨創(chuàng)性標準是由形式決定還是由內容來決定;再次，目前一些國家已開始在著作權法給數據庫一種新的特別保護權，禁止他人不法地使用數據庫中的實質部分，這即是將著作權的保護延伸到了作品的內容。

我們認為，該學者的認識頗值得商榷，首先，作品中的結構、順序和組織通常視為形式，在計算機程序中依然屬于形式范疇而非內容;其次，經傳輸的天氣信息在制作時就具備了一定的形式，只不過其用戶可以借助技術手段來選擇需要的形式而已，所以作品的獨創(chuàng)性仍由形式來決定;再次，對數據庫的保護，目前多數國家已明顯感覺到數據庫在保護上的特色性，對于有獨創(chuàng)性的數據庫可以按匯編作品來保護，對于無獨創(chuàng)性的數據庫則根據反不正當競爭法或其他法律來保護，甚至制定專門的法律來對數據庫進行額外保護，我們并不能因個別國家用版權法來保護數據庫就認為所有的國家都采納了該作法，實際上越來越多的國家寧愿通過專門立法來保護數據庫，這說明數據庫在保護上與傳統(tǒng)著作權制度存在明顯的隔閡，我們需要更改的是對數據庫的保護方式，而不必將著作權制度推倒重來，以適應個別對象。

總之，著作權制度歷經了300年的長足發(fā)展，早已從印刷版權的初創(chuàng)階段步入了電子版權的嶄新時代。在經過了二十世紀大變革的洗禮后，著作權制度發(fā)生了翻天覆地的變化，其保護深度和力度均邁上了新的臺階。在二十一世紀，人類即將進入網絡時代，信息的廣泛復制和傳播將是推動著作權制度變革的驅動力，著作權制度將成為促進各國經濟和社會文化發(fā)展的重要因素，這個時代，將是一個網絡版權的新時代。